作家的写作格局观

——浅议当下部分作家存在的问题之六

             春又来

“格局”的词面含义是结构与格式，即人心里怎么框定事物、怎么判断轻重、怎么应对变化。它体现在认知的宽度与深度，能跳出单一的视角看待问题；胸怀宽广，心里要装得下人，容得下事；选择的价值排序，要懂得延迟满足，看重长期积累。引申开来，真正有格局的人不会被眼前所迷惑，能跳出狭隘的“点”的局限，在“线”与“面”的角度，乃至“立体”的维度上思考问题与采取行动。

作为一名普普通通的公民除了重视个人之格局外，更要有各种层次的大局观，由范围上来说，从小到大可以一次分为家庭大局、家族大局观、朋友大局观、村庄大局观、单位大局观、地方大局观、民族大局观与国家大局观等，当小的大局与大的大局发生冲突，要从更大的大局出发，小大局一般要服从并服务于更大的大局。坚持如此来做，才是一名优秀或合格的公民。

作为一名作家（文学创作者）更应该如此，因为他从拿笔写作那一天起，就不再是一个普普通通的人，他肩负着自己对读者对社会对国家负责的格局，他手里的笔就不能随心俗语，不受限制，而是要心系人民大众，心系民族国家，反映时代主流，站在人民大众的立场上，为人大众发声，反映人民大众积极向上的生活与精神。当然，也可以只写自己，写自己也应该是以写积极面为主，而不是怨言一大推，不满意这不满意那，只有自己最正确。退一万步来说，就是反映人民大众的不足与社会的消极面，也应该是为了促进其更好地改正之，而不是一味地揭露其消极面，丑化其形象，让广大的普通读者都难以接受，难以认可，进而对其群起而攻之。

在这个方面对作家来说，可以称之为写作格局观。写作格局观也就是要有全局观、全面观与人民观、国家观，只是格局观强调了“格局”二字，强调了人的主动性，即积极的主观能动性。“写作格局观”就是希望每一位作家既不应该眼里只盯着自己，为了个人利益与地位，为了增加自己作品的发行量，而损坏他人形象，损害人民形象，损害民族形象，损坏国家形象，一心八道地去挣更多供自己享用的“酱油”。

真正拥有格局观的作家会站在人民的立场上，站在民族的立场上，站在国家的立场上，描写与叙述小至家庭琐事，大致国家大事，都会给人温暖，给人精神，给人力量。写小事的作品如近些年出版的长篇小说《人世间》《主角》《繁华》等，它们都积极地反映了发生在人民大众中间的鲜活生活，得到了人民大众的认可与称赞；写宏大场面的作品如《人民的名誉》《命运》《大江东去》等，同样得到了普通读者的认可与称赞。

就是近些年涌现的一些所谓的草根作家与诗人，也就是来自底层的成功作家与诗人，如李娟、陈慧、卢树盈、余秀华、王计兵与姚刚等，也多是以写自己的艰难经历、不屈奋斗、所思所想、所见所悟为主，并给读者积极向上的精神与力量，而不是像少数极端的作家一样，老是揭伤疤，让读者看不到希望，甚至对社会产生敌视思想。

而读者因为受某些作品的消极影响，发展到了对社会敌视的程度，那是十分可怕的，不利于我们团结一心谋发展，一心一意搞建设。其作品也就成了亲者痛仇者快的作品，也可以说此类作品是在为西方的文化渗透服务。对此，正义的读者是不可能听而不闻、见而不问的，群起攻之，愤然批判之，也是天经地义的。

有格局的正能量的作品能够给人智慧，给人精神，给人力量，能够促进人反思，促进人进步，促进人奋进；消极的作品只能让人前途渺茫，只能让人萎靡不振，只能让人行动退宿，只能让人一泻千里，看不到光明与前途。

无数的创作事实已经反复证明，并将继续证明：作家的写作格局观，也可以说是写作态度观与作品角度观，关乎作家自己的声誉与地位，更关乎人民大众的形象与风貌，关乎民族的形象与发展，关乎祖国的形象与前途。

笔者啰里啰嗦写了以上六个方面的浅谈，自然是浅谈，加上笔者的学识、眼界与表达能力等水平有限，难免只是浮在了表面，也难免看法片面。另外，笔者所写的系列浅谈应该有重复之处，难免有表述与引用错误之处，也会有不当之处，诚恳地请大家批评与海涵。