柳絮入诗意象多

                                                            柳絮入诗意象多
                                                               安徽 张坤  刘婧婧
    柳絮它只是自然界中普普通通的一个物儿，从植物学角度它是花，称之为柔荑花序。但从外形看却不是花，只是一团絮状的绒毛而已。说来怪欤，柳絮无甚观赏性，却是千古诗人讽诵不绝的对象。暮春时节，雪花般洁白、蚕丝般轻盈的柳絮漫天飞舞，飘撒在大街小巷、田野山村。片片柳絮曾撩拨起历代文人骚客无尽的想象，缠绵出多少哀怨惆怅。
    在古诗中，柳絮最常见的意象是如柳一样表达的是一种恋恋不舍的情怀。这是由于“柳”、“ 留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情。这一习俗始于汉而盛于唐。如隋代民歌《送别》诗：“杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？”借用柳枝和柳絮传达了盼望离人早归的思绪。郑谷《柳》：“会得离人无限意，千丝万絮惹春风。”春风吹得柳枝摆动，柳絮翻飞，在诗人看来，这是柳树理会了离人的情意，为了表示对离人的同情，才故意去招惹春风，引入注目的，以柳絮表达了离别之情。柳絮也被引入相思之中，梁元帝萧绎《和刘上黄春日诗》：“柳絮时依酒，梅花乍入衣”，相思就如那飘飘柳絮，会毫不经意地飘上心头。
    柳絮漫天飞扬、漂泊无定的特性与那些远离故乡、漂泊他方的游子极具相似性，于是柳絮就成了飘零的象征。所以林妹妹以飞絮飘泊无定，感怀身世，发出了 “草木也知愁，韶华竟白头”的哀叹。 一介孤女，寄人篱下，不在愁中即病中，存了这样的心思也是难免。及后一句“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”，真是字字锥心泣血，令人不忍卒读。再如文天祥《过零丁洋》“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”两句用了比喻，就把破碎的山河比作风中的柳絮，把浮沉的身世比作雨中的飘萍。
    也有诗人运用柳絮的这种无根飘零，随风而舞的特性来借物抒怀，寄寓感情。“肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。”在这首《漫兴》中，诗圣杜甫拄杖漫步江边，伫立芳洲，看见柳絮肆无忌惮地随风飘舞，桃花轻薄地追逐流水而去，勾起了无限的伤感。在诗人笔下，柳絮和桃花都被人格化了。柳絮对春天的流逝无动于衷、毫不眷恋，只知随风飘动，如颠似狂。诗中对柳絮的描写，寄托了诗人对封建黑暗现实的不满和理想破灭、壮志未酬的苦闷。无独有偶，与杜甫笔下柳絮的用意相近，曾巩在《咏柳》一诗中用拟人化的笔法把柳絮写得更为轻浮、疯狂：“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。” 零乱的柳条还没来得及变为浅淡的青黄色，柳絮就倚仗着东风的吹拂飘忽摇摆，气势猖狂。柳絮飞上天企图遮蔽日月的光辉，却不知秋季来临后天地间将有严寒霜降。这里，把柳絮比拟为得势猖狂、气焰嚣张的小人，借以讽刺封建邪恶势力，隐晦地指出奸佞专权、小人得志的混乱黑暗局面是不会长久的。
    但是在另一些诗人眼里，柳絮那姿态轻扬，从树上飘然而下, 悠悠落地，风流缱绻，摇曳生姿。在富有闲情的诗人看来，这无疑是一种雅致。“杨花榆荚无才思, 惟解漫天作雪飞”，韩愈的《晚春》已道出了柳絮的神韵。“柳絮随风不拘管， 飞入洞房无人知”更是写出了柳絮的轻灵毓秀。晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”也尽展了柳絮淡雅的一面。欧阳修笔下的柳絮是“群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。”虽写残春景色，却无伤春之感，以疏淡轻快的笔墨描绘了西湖的暮春景色，而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。
    由于柳絮多出现在晚春时节，这时春天将过，人们自然会联想大好春光易逝，人生聚散无常。如“梅花落已尽，柳花随风散”（晋·清商曲辞《子夜四时歌》）中，梅花、柳花作为个体生命的象征，经不住时间的吞噬，只能任其零落，任其吹散。宋祁的《玉楼春.春景》中“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，其意内函是词人在杨柳如烟、杏花盛开的明媚春光中看到，无论多么美好的春天，终将归去。女人最怕风吹柳絮，因为“柳絮飞尽春将老”，故红楼梦中林黛玉在《柳絮词》说“飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。”
古诗中的柳絮除了上述这些常见的意象之外，还指一时得意的势利小人。曾巩的《咏柳》诗是这样写的：“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。”意即柳树杂乱的枝条刚刚抽出，还没有改变初生时的浅黄色，因为能够倚恃东风便狂舞起来，只知用自己的飞絮遮蔽日月，却不知天地间还有清霜存在。诗人用拟人手法，以讽刺的口吻诅咒“倚得东风势便狂”的杨柳最终必将受到“清霜”的惩罚。现实生活中，类似这样的势利小人着实很多，一时得势便忘乎所以。柳絮也常被人视为轻薄无根的东西。唐代杜牧曾有诗曰：“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。”女诗人薛涛的《柳絮》写道“二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。他家本是无情物，一向南飞又北飞。”诗注多认为乃是薛涛自慨身世：飘零无依，飘泊无定。但细细玩味，未尝不是借杨花柳絮批评轻薄不专情者。又因为柳絮自由自在，不受任何约束，所以人们还称感情不专用情不一的女子为“水性杨花”！